Che - Guerilla (2ème partie)

Saisi dans son pli, le film de Soderbergh possède cet admirable schématisme qui consiste à simplement opposer deux tons, l'heureux et le dépressif. Mais il s'en dégage aussi.

La fuite en avant de Guevara dans la jungle, filmée caméra à l'épaule, à hauteur d'homme. Un parti pris artistique radical qui mène à l'ennui.

Mais alors qu'on le savait joueur, qu'on l'imaginait, éventuellement, cynique, rien dans sa filmographie ne laissait soupçonner chez Soderbergh une telle propension au lyrisme. Guérilla est sans doute à ce jour son meilleur film.

Certes meilleur, plus cohérent que son prédécesseur, Che : Guérilla ne relève pas l’entreprise générale : la neutralité (journalistique, ou voulue comme telle) de Soderbergh dépassionne le mythe mais chute dans l’effacement. Oui, le Che n’est pas qu’une image bonne à imprimer des T-shirts comme le saint suaire. Voici l’homme, ses actions, ses crapahutages de maquisard.

Plus concis et prenant que le premier volet. Mais le grand film sur le Che reste à faire.

Reste au final une sensation de laborieuse illustration. Tant pis. Soderbergh filme platement une icône quand Dindo [auteur du documentaire Ernesto Che Guevara, le Journal de Bolivie] donnait à voir l’anéantissement d’une illusion.

Les deux films sont ainsi liés, et Soderbergh fait en sorte qu'ils se répondent en permanence. Celui-ci est malgré tout plus mental, plus asphyxiant. On y sent l'étau qui se resserre, le manque de force, les handicaps qui s'accumulent. Il y a du donquichottisme pathétique dans ces images de rebelles devenus des loques.