La fenêtre

Le cinéaste argentin, auteur de Bombon el perro ou de Historias minimas qui a voulu rendre hommage à Ingmar Bergman et à ses Fraises sauvages, filme par touches impressionnistes et minimalistes. Pas un mot ou une image de trop, une douceur apaisante. Un film solaire.

Carlos Sorin filme la mort comme une dissolution ou plutôt une évaporation. L'angoisse métaphysique reste très loin, à l'arrière-plan, le propos est plus simple - le premier jour de la mort, c'est encore la vie. Un formidable acteur n'a pas grand-chose à faire, juste à lâcher prise au fil des séquences, à se laisser glisser.

Carlos Sorin, auteur du déjà formidable Bombon el perro (2005), aime les échappées belles et s'aventure sur le terrain du mélo et de l'onirisme. C'est émouvant, jamais pathétique et toujours soigné. Un rayonnement qui tord le cou à l'imminence de la mort, pour célébrer la vie, si ténue soit-elle.

La courte durée de la Fenêtre permet au film de ne jamais sombrer dans le pathos, malgré un sujet idéal pour séquences larmoyantes et musique pompeuse. Le drame qui se joue ici - les derniers instants d’une vie -, avec unité de temps et de lieu, est poignant dans son apparente simplicité, son économie de dialogues, la dignité de ses personnages, la lumière qui éclabousse la pellicule.

Le film ressemble à une nouvelle qui s'étirerait avec grâce, entre douceur et mélancolie.