Faubourg 36

Nostalgique en apparence, affichant l'ambition de rallier les supporteurs d'Amélie Poulain et ceux de la môme Piaf, Faubourg 36 donne de précieuses indications sur les intentions de son auteur, dont le 1er film, Les Choristes (...), fut désigné comme passéiste, sinon vichyste, au prétexte qu'il se situait dans l'école d'après-guerre.

L’auteur Barratier, c’est la politique du plus petit dénominateur commun, une réduction des êtres humains à des clichés de base du cinéma, émus de sentiments primaires exprimés dans des dialogues redondants.

C'est propre, efficace, émouvant. Mais sans grande audace. Le scénario, si travaillé soit-il - et, dans le genre, il l'est - ne surprend jamais. Même chose pour la mise en scène, pourtant irréprochable.

Effarant de mièvrerie, Faubourg 36 soigne le lexique ("turbin", "baloche", "rupins", "boutanche"…) et envoie tout le monde valser dans le décor (ruelles pavées, blanchisserie…), en déclinant la comédie sur tous les airs (dramatique, musicale, sentimentale…).

C'est cette douceur bienheureuse, bien­faisante, rassurante qui, sans doute, va plaire. On a ici une vraie héroïne (Nora Arnezeder), un faux Gabin (Clovis Cornillac), des personnages poétiques (Pierre Richard) ou émouvants (Gérard Jugnot). Plus une demi-douzaine de chansons, assez réussies.