Juan Calvo

Juan Calvo était un acteur espagnol. Il a commencé son contact avec le cinéma en 1934, avec un petit rôle dans la version sonore de La hermana San Sulpicio de Florián Rey. Pendant une partie de la guerre, il jouait des pièces de théâtre dans la zone nationale, mais à la fin du conflit, il a abandonné la scène pour se consacrer entièrement au cinéma, dont sa filmographie compte environ quatre-vingts titres. En 1938, il a tourné dans les studios allemands de l'Ufa Suspiros de España, de Benito Perojo, et l'année suivante il a terminé le tournage du film de Fernando Delgado, El genio alegre, commencé en 1936, qui était resté inachevé en raison du déclenchement de la Guerre civile. Après avoir tourné La Dolores de Florián Rey en 1940, il a passé quelques saisons à filmer entre l'Espagne et l'Italie, où il s'est distingué dans le film de Ladislao Vajda Conjura en Venecia. Dans la première moitié de cette décennie, il s'est également illustré dans deux autres films de ce réalisateur, El testamento del Virrey et Cinco lobitos, ainsi que dans Raza et El escándalo, de José Luis Sáenz de Heredia ; Huella de luz, El clavo, Eloísa está debajo de un almendro et Tierra sedienta, de Rafael Gil ; Boda en el infierno et Los últimos de Filipinas, d'Antonio Román, ou Tuvo la culpa Adán et Ella, él y sus millones, de Juan de Orduña. En 1946, il s'est installé au Mexique, où il a tourné jusqu'en 1953, bien qu'il ait terminé le tournage de Don Quichotte de la Manche pour Rafael Gil à Madrid en 1947, excellant dans son interprétation de Sancho Panza. Lors de son séjour aztèque, il a travaillé sous la direction de quelques réalisateurs espagnols en exil, se distinguant notamment dans Bel Ami, la historia de un canalla, d'Antonio Momplet. Il convient également de mentionner sa performance dans Allá en el rancho grande, de Fernando de Fuentes. Après avoir tourné La venenosa, La virgen desnuda et El mártir del calvario pour Miguel Morayta, et enfin Educando a papá pour Fernando Soler, il est revenu tourner en Espagne, bien qu'à ce stade il ait définitivement cessé d'alterner avec le théâtre. De son activité à l'écran, au cours de cette décennie, il se distingue dans le film de Ladislao Vajda, Marcelino, pan y vino, dans lequel il a donné une performance mémorable en incarnant le personnage de Fray Papilla, ce qui lui a valu le prix du Círculo de Escritores Cinematográficos en 1955, une entité qui l'a également distingué l'année suivante pour son travail dans Calabuch, un film de Berlanga, qui lui a valu la même année le prix du Sindicato Nacional del Espectáculo. Il a aussi tourné pour Vajda, Aventuras del barbero de Sevilla, Tarde de toros et Mi tío Jacinto, et pour Berlanga, Los jueves, milagro, ainsi que dans Historias de la radio et Diez fusiles esperan, pour Sáenz de Heredia. Sa dernière apparition à l'écran a eu lieu en 1961, dans Fray Escoba, de Ramón Torrado. Tout au long de sa longue histoire cinématographique, il a principalement été distribué dans les rôles d'impresario de corridas et d'homme d'affaires, souvent avec l'image récurrente d'un homme colérique, un cigare de La Havane entre les doigts, bien qu'il fût aussi courant que derrière ce masque interprétatif il lui soit permis de faire étalage de sa bienveillance. Cet esprit jovial lui était consubstantiel. Il s'est toujours distingué par sa voix très personnelle, qu'il avait sans doute cultivée au cours de ses années de travail au théâtre.