Cliente

A force de bonnes intentions ou de compromis, cliente évacue tout sulfureux et adopte l'hétérogénéité fade d'un catalogue de ventes par correspondance. [...] La situation étonne tant Cliente s'évertue à demeurer consensuel.

Sociologiquement, Balasko fait preuve d'originalité et de courage en s'attaquant à cette peinture de moeurs, évoquant un statut de femme libre, et son revers, la fatalité de la solitude. Elle biaise toutefois, transformant très vite le rapport entre le prostitué et sa cliente en histoire d'amour. Stylistiquement, on ne peut pas dire que la qualité de l'image soit sa préoccupation majeure. L'interprétation reste son atout.

Une certaine mélancolie désabusée lui [Josiane Balasko] sert d’habituel contrepoids existentiel à la trivialité de la chose, et la singularité du sujet, bridée par des impératifs commerciaux qui empêchent d’explorer la crudité des désirs vénaux.

Un film oscillant, selon les moments, entre du très bon grinçant façon Blier (la partie Baye), du gentillet (Balasko et son chéri) et du moyen (Caravaca et sa femme, la toujours formidable Isabelle Carré).

Ratage frustrant sur un sujet formidable. Balasko produit une comédie paresseuse vaguement amère. Une poignée de répliques censément rigolotes [...], le numéro de gouailleuse de la Josiane, une pincée de sensiblerie et bonsoir tout le monde.

De ce sujet, inhabituellement traité d'un point de vue féminin, le film ne fait pas tout un plat, ne tire ni gloriole ni provoc. Mais un film décidément dispersé.