Vengeance

Le réalisateur ne se contente pas d'inventer de brillantes variantes autour des affrontements symétriques qu'engendre le polar. Il profite de l'énergie du genre pour autoriser des recherches formelles radicales comme des manières de se rapprocher avec une sorte de pudeur des frères humains qui, ici, là et ailleurs, vivent et meurent.

Plongé dans l'univers noir de Johnnie To, Johnny Hallyday en ressort fragilisé et grandi. En sortant de la salle, on gardera une autre image de Johnny Hallyday que celles qu'il nous avait proposées ces dernières années. Plus seul, plus fragile, plus beau.

Il va sans dire que Vengeance est aussi un grand film de mise en scène, que nul ne sait comme Johnnie To magnifier la trajectoire au ralenti d’un cerf-volant comme coup d’envoi d’un gunfight cérémonial et dansé.

Comme à son habitude, To fait preuve d'un sens visuel certain et sait donner de l'ampleur à des séquences mille fois vues de règlements de comptes avec flingages à tous vents. Mais, comme à son habitude également, il part d'un scénario écrit sur un ticket de métro et n'arrive jamais, alors qu'il y parvenait dans Election 1 et 2, par exemple, à transcender les codes du genre, qu'il récite trop à la lettre, jusqu'à la redite et au rabâchage.

Un spectacle plutôt réjouissant dès lors qu’on aime le formalisme et les multiples variations autour des gun fights.