Le Deuxième Souffle

Daniel Auteuil est malheureusement peu crédible (...). La réalisation est carrément outrancière dans les scènes de gunfight (...) La gouaille et l'argot de l'époque tombent systématiquement à plat. Dommage.

On comprend qu'Alain Corneau, (...) ait eu envie de revenir à Giovanni, en oubliant le chef-d'oeuvre de Melville. L'esthétique bizarrement criarde qu'il a adoptée, avec ses rouges, ses verts et ses jaunes néon, n'est pas très séduisante. Et les acteurs mettent quelque temps à trouver leurs marques.

(...) le film que signe [Corneau] aujourd'hui arbore des choix viscéralement différents de ceux de Melville. (...) Il y déploie un style visuel flamboyant, baroque, maniériste, alors que Melville avait joué l'épure, en noir et blanc.

Corneau rate ce qui faisait la force atmosphérique du premier Deuxième Souffle : le monde réel (...). Ce 2ème Deuxième Souffle est un objet cohérent dans le contexte du cinéma français actuel. Un gadget décoratif.

Dire (...) que le film est une réussite totale serait mentir. Là où Melville se distinguait par la sécheresse du trait et la beauté de l’épure, Corneau pèche parfois par emphase et mauvais goût. (...) Il n’en reste pas moins que ce Deuxième Souffle, attendu au tournant par les cinéphiles, ne manque pas de panache.

Il manque à ce Deuxième Souffle un moteur plus puissant que la simple nostalgie d'un genre et d'une époque. Il y manque la vie, tout simplement.