Oscar et la Dame Rose

Sous des habits un peu kitsch, pas toujours bien coupés, ce conte de délivrance est un trésor d'intelligence et de cœur. Avec sa fantaisie élégante et précise, Michèle Laroque tient la note juste face au petit Amir : à hauteur d'enfance, avec ce que cela exige de lucidité et de grandeur. Il s'agit de vivre, avec ardeur, avec ferveur, d'aimer, d'admirer, de chercher ce qui est vrai, de donner à chaque instant sa plénitude. Une magnifique aventure.

Sous ses dehors de vitrine de grand magasin (les effets numériques ici mis en œuvre sont au cinéma de Jean-Pierre Jeunet ce que Gérard de Villiers est à Ian Fleming), Oscar et la dame rose cache un intérieur résolument sulpicien. On dirait qu'Eric-Emmanuel Schmitt aspire à une nouvelle forme de transsubstantiation qui changerait les larmes en eau bénite.

L’esthétique Téléthon valait-elle un film ? Pâtisserie trop lourde et trop sucrée, enrobée d’une réalisation écœurante, Oscar et la dame rose ne nous épargne aucun poncif. En concoctant cette indigeste cuisine, Schmitt a malheureusement oublié qu’en 1992, Christine Pascal avait réalisé sur le même thème un film exemplaire, Le petit prince a dit, sans larme facile ou distraction esthétique, qui disait simplement que comprendre les enfants, ce n’était pas être mièvre.

Voilà un film qui ne pleure jamais - et ses personnages non plus. Voilà un film qui ne choisit jamais entre le mélo (cf. L'Incompris, de Luigi Comencini, chef-d'oeuvre du genre) et le conte (travailler l'intimité de l'imaginaire). [...] Un film qui déploie autant de bêtise pour faire croire, dans un grand élan de philosophie d'eau de bénitier frelatée, que les gens qui meurent nous aident à vivre.

Avons-nous vraiment un iceberg à la place du coeur ? On n'a rien contre les histoires d'enfants malades, mais trop, c'est trop.